蒲光树（四川成都）
　　初识李生钰，他是一名军人；再识李生钰，他已成了一位作家——那山，那水，那片月色，那粒滚进故土的热汗，那盏落满烟尘的煤油灯，都化作一篇篇散文，如一幅幅画卷徐徐展开。文字充盈着文学的张力与人性的真实，给人以美的享受与启迪。
　　李生钰的散文之美，首先根植于对故土深沉的爱，这也是他向阳生长的底气。那些深埋于泥土的牵挂、浸润在记忆中的乡愁，为他提供了源源不断的创作素材，也潜移默化地影响着他的审美取向。在他笔下，故乡美轮美奂：那口古井如乡村的眼睛，映照前世今生，“滋养一方子民，润泽一湾乡土，承载无尽乡愁与记忆”；稻草人伫立田间，袖摆摇曳，风里雨里为庄户人家“站岗放哨”，守望春华秋实的馨香；那一节钢管做成的“钟”，粗拙却“悦响山川”，如号角般催人奋进。《故乡散记》中这些记述，洋溢着浓郁的乡土气息，饱含对家乡的深情。而《故乡的雨》所描绘的鞭牛田耕场景，则是一幅真实生动的农耕图。李生钰的散文之所以动人，正因他始终与那片土地血脉相连，那些带着体温的生命体验，总令他魂牵梦萦。
　　在其众多散文中，我尤其喜爱《故乡那一轮皎洁的明月》。此文写于其父亲诞辰百年之际，深情寄托了对父亲的敬念，意境优美而感人。“约摸凌晨四时，父亲带着我去恩阳镇卖李子。父亲背着大背篼在前面走，我背着小背篓形影不离跟在后面。”父子俩在月下负重前行，构成一幅静谧的乡村夜行图。月光如水，洒在山路上；明月如灯，照亮乡村的夜，也照亮“我”的人生路。父亲在这条路上走了一辈子，走成了大巴山的一棵树、一根草、一片悄然落下的叶。他的背影永远镌刻在作者心中，成为精神的原点。跟随父亲，便是走向精神的故乡；哪怕把小背篓换成大背篓，也要如父亲那样，走在大巴山美丽的诗行里，让平淡的生活照进一缕慰藉心灵的光。
　　文中，月光是回望故乡的线索，父亲则是贯穿全文的精神主线，两条线索交织，串起一个个动人故事。明月美，月下的父亲更美：他夜夜熏蚊，为邻里创造纳凉的环境；他趁夜编扇、浇菜，以辛勤劳动改善家境；他那句“忙不停，吃不赢”，朴素如满地月光，道出了一位农民对劳作最淳厚的诠释。李生钰如丹青妙手，为父亲绘像，歌颂劳动之美；父亲则以勤俭与善良，为自己画像，亦为后辈立下榜样。从散文的韵味来看，李生钰擅长将日常意象化，从细微处发现美，笔下的每个劳动场景皆成画卷，真实而鲜活，这正是其散文耐读的原因之一。
　　回望故土，李生钰不限于抒发眷恋，更借助人间烟火书写亲情的美好，字里行间洋溢着撼人心魄的真挚情感。
　　散文之美，贵在真性情。《读书日里忆读书》中，父亲望子成龙之心情真意切。他将“吃笔墨饭”的希望寄托于儿子，常把“养儿不读书，不如喂头猪；家无读书子，贫穷几辈子”挂在嘴边。“大哥结婚，客人已到家，婚联还没贴上门。父亲气急之下令我到堂屋，揪住我的耳朵，嘴里怒吼道：‘好好读书不？’”一“揪”一“拧”一“吼”，看似粗暴，却如重锤击心，刻骨铭心。犹如中国画的“骨法用笔”，寥寥数笔勾勒出父亲的神态与情感，简练传神，直抵人心。这既是严厉的家教，亦是滚烫的父爱，更是“可怜天下父母心”的质朴写照。
　　为实现父亲的心愿，唯有苦读。《煤油灯的记忆》写道：“孩童时代，我每晚点着煤油灯在床头看书，从看小人书到读《欧阳海之歌》《金光大道》……”读书冲淡了生活的苦涩，滋养了精神，也为日后在工作中的进步奠定了基础。《梦里常闻军号声》中有一段描写尤为精彩：参军前夜，父亲嘱咐“娃儿，明早走的时候别喊我，就当你去赶恩阳场去了”。次日清晨，“母亲泣泪如雨，用手帕包二十四元钱塞进儿的衣兜”，送行人群中却不见父亲。后来才知，“父亲独自一人呆坐在山坡上，望着儿子远去的方向沉默无语”。“赶恩阳场”一语举重若轻，缩短了离别的距离；山坡上无言的远望，又拉长了牵挂的时光。舐犊情深，尽在无声之处。这般源自生活的真实笔触，在李生钰的散文中随处可见。他善于捕捉细节，描摹入情入理，真性情与美意境深度融合，因此极具感染力，常予人心灵慰藉与精神滋养。
　　父母之爱，是李生钰一生最宝贵的财富。带着这份爱走进军营，他不负厚望，勤学奋进，取得大学学历，在部队屡建功勋，将父母朴素的爱升华为家国大爱。无论走多远、飞多高，他始终对脚下的土地爱得深沉。
　　李生钰生于大巴山，这让他养成了独特的质朴气质与阳光般的人格魅力。因此，他提笔抒怀，总有一束光映照文字。阅读他的散文，在娓娓道来的讲述中品味意境之美，亦是一种美好的人生享受。