《四川诗人》杂志副主编、诗评家易杉：
　　我以为田丁的诗歌就是跨越时间之流的祈祷和赞美。诗人把具体生活的感受和体验，还原为我称为心灵元素的“温暖叙事”。在田丁那里，诗歌就是“一些舒服的句子”，这既是一种诗观，也是诗人的语言法则。所以我们总会在他碎片式的诗歌场景之中，感受到某种深厚玄妙的精神力量。田丁诗歌朝向内心和语言的用力，让他的诗歌语调呈现出某种闲适的品质，娓娓道来，动人心扉。只有自由的心性，方可有自由的书写。当代诗人诸多的羁绊，影响了写作朝向可能的敞开。而田丁诗写向度孤绝地去追求某种“写作的舒适度”，我以为是作为一个真正的诗人在浮躁的时代对艺术良知的捍卫。
 　 四川省红星作家协会副主席、诗歌专委会主任黄世海：
　　当下诗坛多元化的诗写走向，庇护与遮蔽了生活的真实形态。而田丁的诗歌，以生活为主题，表达自我低调做人的理念。诗写更如其人，本着低调而不矜夸，平凡而见别致，视觉多维，心灵通透，在词语的开阖中，通过虚实、错觉、灵秀、通感等手法的巧妙运用，抒生活之美，发生存之悟。其新颖不落窠臼，且深富哲理，揭示了生活的本真内涵。通读组诗，如“有一些心事，前前后后涂涂抹抹/成为自己的云手，摘星辰”“时间都不敢作古/是不是一晃又是两千年”……这些舒服的句子，都无不充盈着独特的语言张力和思想光芒。唯有些句式略欠老道，以此赘语与读者共勉！
　　《四川诗歌》杂志社社长金指尖：
　　诗歌让世界充满灵性。作为诗人，我们都有着比天空更加辽阔的灵魂。从组诗《一个借时间的人》看，田丁的诗具有后现代主义的当代性，从不拒绝现实而巧妙遵从了内心真实和现实突变的特点。如《江边》《致萨克斯》《访》《与你》《如许》《拜春》等均不是思想上的务虚，抒写的内在变量似乎都有根，没有完全脱离现实的当代性。这与超现实主义诗歌拒绝的态度有所区别，但又不完全等同于现实主义诗歌。它建立了一个介于后现代主义与现实主义之间的审美向度。总体来讲，田丁在诗歌表达上比较从容，具有虚实结合理性反思和探索，部分诗歌达成了“有还无时无还有”的特性。如他的诗歌《窗外》《书房》《在官塘村》等，又如“风跳跃，在眼神间走根”“高悬的电气绝缘子/多像当年吊在屋檐下的毛铁”“正楷地走，结体自稳/转个弯就成了行草”等。可见他虽然不是一个语言的叛逆者，却在努力试图从语言的根性上寻求突破。